奇特里奥此次来上海，是专程为他所设计的卫浴新品雅生·奇特里奥M的发布来坐镇。作为一位跨领域的设计师，安东尼·奇特里奥为雅生品牌的卫浴设计领域注入了新的活力和思路，而此系列中的淋浴管以及单把手龙头均获得具有设计界奥斯卡之称的IF金奖。
应该怎样介绍奇特里奥呢？对于我来说，向别人介绍一个设计师最常用的方法便是举出他的某个经典设计，听者恍然大悟的程度往往就是对这个设计师最直观的评价。但是这一招似乎对于介绍意大利设计大师安东尼·奇特里奥（Antonio Citterio）来说并不适用。进入设计界超过30年，设计作品数以百计的奇特里奥，似乎很难举出一件曾经造成话题焦点的惊世骇俗之作；要讲设计理念，他恐怕也不会是年轻设计师崇拜追随的典型。但是奇特里奥却像知名餐厅的老师傅，不搞花样不玩噱头，却总能端出一道道用料刀工火候俱佳的好菜。
评论之前先触摸
奇特里奥出生时便是家具工匠的儿子，1950年生于米兰北边传统意大利家具重镇Meda。从小就喜欢每天泡在家具工厂里的奇特里奥，对家具的线条比例早已练就一副刁钻敏锐的好眼力，还没进入米兰理工学院建筑系就读前，已开始绘图设计家具，这也是为什么一直读建筑专业的奇特里奥对于产品设计也驾轻就熟。“从小对于家具生产的耳濡目染，让我知道产品并不只是视觉的，因为有时候视觉与触觉是矛盾的。那些能工巧匠在制作过程中往往靠的不是眼睛，而是对产品不断的触摸。”奇特里奥是理性主义忠实信徒，习惯用更大框架来看待自己的设计。在他低调的设计哲学中，从不让家具的丰采越俎代庖盖过生活本身，他手下的线条也从不夸张个人表现，他认为设计师应隐身于后，居住者才是生活居家的唯一主角。
让人看一眼就明白的设计
其实从2003年起，雅生品牌就与安东尼·奇特里奥开始了创新合作。谈到此次发布的最新系列雅生·奇特里奥M，奇特里奥说：“通过这些产品，我想表现水的重要性。水是非常有趣的东西，它的形状会随着出水口的形状而改变，我将龙头的出水口设计成扁长形，使得出水量看起来很少，时刻提醒人们水是珍贵的。”
雅生·奇特里奥M系列产品被应用于许多高级酒店中，奇特里奥在设计之初也将酒店作为设计因素之一进行了考虑：“对于产品设计来说，酒店是一个很特殊的场合，你无法知道使用者的国籍、年龄、性别以及使用习惯，如何做到让不同背景的人都能接受你的设计，简单实用是我遵循的原则。”许多人都有这样的经验，酒店中的卫浴设备五花八门，光是如何让它出水也要学习半天，奇特里奥只设计让人一眼就能看懂的产品，他认为使用者的舒适是最重要的。“产品如果要有情感，那么一定是让人觉得友好的，让人觉得心灵上是舒适的。产品终究还是要为使用者服务，有些产品看起来很时尚，但却感觉不到它的友好，使用起来也让人觉得不舒服。”
30多年的设计生涯中，安东尼·奇特里奥有着一长串世界级厂商的合作名单，和一件件高雅利落的设计作品；不同于许多上世纪70年代同期设计师曾经经历过的后现代风格，身为两届“金圆规”设计奖得主的他，一直追寻设计中永恒的感觉，设计思潮上的风风雨雨显然近不了他的身。在他的优先次序表上，材质技术的突破和市场的反应趋势才是持续关注的重点，这样与时并进而又不过分激进前卫的务实哲学，让国际大厂的设计邀约始终不断。
中国对高品质生活的误解
“中国近些年来发展速度很快，西方上百年的发展进程中国只要二三十年就完成了。但是并非每个人都了解生活品质的内涵。在我看来，高品质不是以人的力量改变自然，而是要做到人与自然和谐共生。”奇特里奥表示，他在中国看到很多杂志只去宣扬纯粹的时尚，却没有对人们正确的生活方式进行引导，这是让他非常担心的问题。
“我看到的上海，人口密度大，交通状况糟，城市不断向高处发展，污染却日益加重。政府通过增加地铁线路及城市规划等措施来解决现有问题，但是人们没有意识到大量旧建筑的拆迁和新建筑的兴建其实也存在非常大的污染隐患。” 奇特里奥告诉我们，建筑的内部装修是非常大的污染源，内装的奢华程度往往是跟环保成反比的。但一栋建筑废弃时，它的内装是很难被完全处理掉的。“设计一栋建筑最重要的不是在于它的外观，作为一个建筑师，在设计初期就应该想到这栋建筑再过二十年将会是怎样，甚至拆除时会有哪些问题都要考虑到。设计是解决问题的过程，如果一栋建筑因为过度设计而带来了新的问题就本末倒置了。”在奇特里奥看来，设计师是环境保护中重要的一环，不但要在设计的过程中重视环保，还要告诉人们什么样的生活方式才是正确的。
谈到对中国设计师的建议，奇特里奥说：“评判一个设计师的好坏，不能只看他的作品，有时候设计师拥有的愿景才更为重要。设计师要有积极的心态，要一直坚信中国会变得更好。”奇特里奥也确实具有这样的责任感，他在为某著名家具品牌做设计的时候，要求对方将生产用的木料来源也必须详细告知于他，在他得知该木材产地是有长久循环使用计划的土地之后，才答应为其做设计。
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